Витторе Карпаччо

ВИТТОРЕ КАРПАЧЧО. "ДВЕ ВЕНЕЦИАНКИ"

"Nullus enim locus sine genio est": "Ибо нет места без гения" –
говорили древние. Незабвенный Петр Вайль назвал
Витторе Карпаччо "гением места" Венеции, ее хранителем
и добрым духом. Поговорим о Карпаччо и вспомним Вайля.

2Venetians

Витторе Карпаччо. Две венецианки.
Около 1510 г. Дерево, масло, 94,5 х 63,5 см

Музей Коррер, Венеция

«Что влечет к полноватым теткам, грузно усевшимся на алтане (алтана - терраса на
крыше венецианского дома
– М.А.) с собаками и птицами, почему нельзя оторвать глаз
от их лиц и взглядов, застывших в вечном ожидании неведомо чего?» - задается вопросом
Петр Вайль, размышляя в своей книге «Гений места» о картине венецианского художника
Витторе Карпаччо (ок.1460-1536) «Две венецианки». Почему именно эту картину Джон
Рёскин, властитель дум художников и эстетов 19 столетия, назвал «прекраснейшей
картиной в мире»? Почему именно она висела в мастерской Амедео Модильяни?
Почему в Венеции, которая, как  лагуна - водою, наполнена прекрасными творениями
великих живописцев, этой небольшой скромной картине выделено почетное место
в музее Коррер?

Две женщины, молодая (поспорим с Вайлем, несправедливо назвавшим ее «теткой») и
пожилая, сидят на террасе в окружении домашних любимцев. С легкой руки Джона Рёскина
этих женщин в течение всего19 века считали преуспевающими венецианскими куртизанками.
В этом заблуждении были в первую очередь повинны детали одежды: слишком откровенные
декольте и пара лежащих на полу венецианских цокколи – туфель или шлепанцев на очень
высокой платформе. Именно такую обувь носили, как тогда считалось, венецианские
куртизанки. О том, что изображенные на картине женщины - куртизанки, говорили, казалось,
и их застывшие в ожидании (конечно же, клиента) лица, и записочка (конечно же, от клиента),
которую прижимает лапой большая собака. Эта трактовка настолько укоренилась, что Павел
Муратов, рассказывая в своих «Образах Италии» (1910) о свободных венецианских нравах,
первым делом вспоминает «Двух куртизанок», как в ту пору называли картину.

2Venetiansa    Venetianchopineincorkandvelvetwiths

Цокколи на картине Карпаччо "Две венецианки"
и венецианские цокколи начала 17 века.

В 20-м веке доброе имя двух венецианок был восстановлено. Прежде всего, на вазе,
которая стоит на балюстраде, обнаружился герб заказчиков, благородного венецианского
семейства Торелли. Что до одежды - так в ренессансной Венеции вполне порядочные
дамы, подчиняясь моде, щеголяли с обнаженной грудью, а цокколи носили замужние
женщины, отнюдь не только куртизанки. Более того – изображение на картине пары обуви
символизирует супружество. «Прочитав» детали картины как символы искусствоведы нашли
сразу несколько весомых подтверждений того, что мы видим перед собой  вовсе не куртизанок,
а верных жен. Белый платок в руке младшей дамы - не призывный знак для кавалера, а символ
чистоты, равно как и жемчужное ожерелье. Миртовое деревце в верхнем правом углу, а также
собаки – символы супружеской верности;  гранат, лежащий на балюстраде, обозначает
плодородие и процветание; двое голубков и попугай – атрибуты Девы Марии, кроме того,
попугай на семейных портретах символизирует супругу. Возможно, изображения птиц имеют
еще какое-то аллегорическое значение, связанное с характерами  или именами женщин.
(Сторонники теории «куртизанок», впрочем, не сдают позиций, указывая на то, что  гранат -
плод богини любви Венеры - и  пара «венериных голубков» обозначают чувственность
и сладострастие.)


41225080_1237425273_Dve_venecianki1
Собаки – символ супружеской верности

Итак, перед нами, очевидно, мать с дочерью или свекровь с невесткой, терпеливо
ожидающие… кого? Оторвав, в поисках ответа, взгляд от двух женских фигур, мы замечаем,
что с картиной далеко не все в порядке. Она резко обрезана слева – «за кадром» оказалась
почти половина фигуры мальчика, от большой собаки на картине остались лишь фрагменты
морды и  передних лап. Не сразу бросается в глаза, что картина обрезана и сверху: стебель
в вазе уходит за раму, а самого цветка на картине нет.

00080101
Витторе Карпаччо. Охота в лагуне.
Музей Гетти, Лос-Анджелес

Что, кроме собаки,  было изображено слева, кто составлял компанию двум венецианкам, мы
пока не знаем, и, возможно, не узнаем никогда. А вот верхняя часть картины счастливо
обнаружилась в Лос-Анджелесе, в музее Пола Гетти. Авторитетная исследовательница
итальянского Ренессанса профессор Патрисия Фортини Браун в начале 1990-х годов
«приставила» сверху к венецианской картине хранящуюся в США работу (предположительно
Карпаччо) «Охота в лагуне». Обе картины идеально совпали, образовав единое произведение
(общая высота доски почти 170 см), неизвестно когда и по каким причинам варварски
разрезанное. Связующим звеном двух картин и подсказкой для складывания  этого «пазла»
стал цветок, стебель которого, уходя за край «Венецианок», продолжается в «Охоте». Цветок
стал еще одним доказательством того, что Карпаччо изобразил отнюдь не куртизанок: это
белая лилия, символ Девы Марии. И, наконец, стало окончательно ясно, кого ждут дамы:
мужей-охотников.

Vittore_carpaccio,_due_dame_veneziane_e_caccia_in_laguna

«Охота в лагуне» и «Две венецианки».
Реконструкция картины Карпаччо.

Неподвижные фигуры двух женщин контрастируют с динамичной сценой охоты: летят по
водам лагуны узкие быстрые лодки, охотники энергично натягивают луки, гребцы налегают
на весла, взмывают в небо птицы. Но почему в натянутых луках не видно стрел? Почему
охотники выпускают в птиц какие-то маленькие шарики? Почему птицы не боятся охотников:
вьются рядом с лучниками, садятся на борта лодок? Одно из весьма убедительных объяснений
этих странностей в том, что Карпаччо изобразил, причем с большой точностью, вовсе не охоту
на птиц, а… рыбалку, в которой птицы – дрессированные бакланы с подрезанными крыльями –
не добыча охотников, а их помощники. Лучники стреляют шариками из обожженной глины
рядом с птицами, чтобы побудить их бросаться в воду и вылавливать крупных рыб. Куда
увлекательнее, чем сидеть на берегу с удочками!

Знатоки истории охоты и рыболовства утверждают, что такой оригинальный способ  рыбалки,
до сих пор популярный на Дальнем Востоке, был распространен в эпоху Возрождения на
севере Адриатики и, возможно, именно с Востока и был туда привезен. Однако сторонники
того, что у Карпаччо изображена все-таки охота на птиц, считают, что лучники стреляют
по бакланам, а стрелы заменили обожженными шариками, чтобы не повредить оперение
птиц. Так или иначе, за картиной прочно закрепилось название «Охота в лагуне».

Carpaccio,_caccia_nella_laguna,_1490-95_ca__06_retro

Тромплей на оборотной стороне
"Охоты в лагуне"

Оставим специалистов спорить о том, охотятся или рыбачат персонажи картины, и
посмотрим на обратную сторону доски, на которой было написано это некогда единое
произведение. Кстати, анализ древесного среза еще раз подтвердил родственность обеих
частей картины.  В «Венецианках» оборотная сторона доски сильно стесана, в то время как
изнанка «Охоты» преподносит нам сразу два сюрприза. Во-первых, на обороте доски написана
иллюзорная «обманка»-тромплей: стенка, вдоль которой натянута тесьма с заткнутыми за нее
записочками, совсем как настоящими. Во-вторых, отчетливые следы от металлических креплений
на оборотной стороне «Охоты» позволяют утверждать, что сохранившаяся доска слева крепилась
к другой доске, и обе части складывались, как листок бумаги, перегнутый по вертикали. Что это
было: складная дверца шкафа или невысокая дверь? Возможно, это были створки расписных
оконных ставень, подобных тем, которые изобразил Карпаччо на картине «Сон Святой Урсулы»?
Но если была одна складная дверца или створка, от которой осталась половина, то, возможно,
существовала и вторая, симметричная? Так или иначе, в закрытом виде створки представляли
собой многофигурную композицию, а когда они открывались, хозяев веселили «обманки»
с «записочками».

1

Витторе Карпаччо.  Окно с расписными ставнями
а картине  «Сон Святой Урсулы».1495 г.

Итак, «самая прекрасная картина в мире» оказалась всего лишь случайным фрагментом, одной
четвертой или даже одной восьмой частью произведения Карпаччо! Означает ли это, что тонкий
ценитель и знаток живописи Джон Рёскин, а вслед за ним и многие другие, ошибались, превознося
художественное совершенство «Венецианок»? Пожалуй, нет. Возможно, любую другую картину
такое жесткое фрагментирование уничтожило бы, но не работу Карпаччо. Восхищаясь этим
фрагментом как полноценным произведением, видя  в нем эстетически законченное целое,
Рёскин проявил особую прозорливость и тонкий  вкус.

carp19

Схема реконструкции складных ставень с картиной Карпаччо

Карпаччо, которого считают одним из родоначальников жанровой живописи, - мастер эпизода.
Он владел особым даром выстраивать живые, самодостаточные, полные занятных и трогательных
деталей сцены внутри своих произведений так, что, выделенные из общего целого, укрупненные,
как бы очищенные, они обретают новую, поразительно близкую современному мироощущению
выразительность. Карпаччо - прекрасный мастер венецианского Возрождения, но стоит вычленить
из его работ отдельные фрагменты – и перед нами предстает не просто очень хороший художник,
а  истинный гений. Чем сильнее увеличение, тем выразительнее деталь. Чего стоит одна лишь
женская рука, почти машинально сжимающая тонкую лапку комнатной собачки, доверчиво
прильнувшей к коленям хозяйки!



IMG_5825

Окно со складными ставнями.
Начало 20 века, Испания

Как замечает Петр Вайль, «выстраивая увлекательные сюжеты, в своем внимании к мелочам,
Карпаччо словно предвидел, что картины начнут репродуцировать в альбомах подетально».
Именно такое «подетальное фрагментирование» произвели когда-то с работой Карпаччо,
разъединив расписные створки и распилив одну из них. Мы не можем не сокрушаться об
утраченных частях творения художника, но и не можем не восхищаться этим столь созвучным
искусству гораздо более поздних времен фрагментом. Вынужденная случайность фрагментирования
картины обернулась  композиционной свободой и глубиной интерпретации. Фигура неловко
ссутулившейся женщины, в позе которой столько естественности и правды, перенеслась из правого
нижнего угла композиции на передний план, стала главной. И благодаря этому основным мотивом
картины стал щемящий контраст расцветающей молодости и увядающей зрелости. Он блистательно
выражен не столько литературно, сколько пластически: через перекличку поз и ритмику рук, через
схожесть причесок и профилей, которые словно принадлежат одной и той же женщине,
переносящейся сквозь время в свое прошлое или будущее. Так рассказ об охоте в лагуне
превращается в рассказ о человеческих судьбах.

Carpaccio_Bild5

promo marinagra february 28, 2015 07:47 227
Buy for 20 tokens
"Главная линия этого опуса ясна мне насквозь!" - говорил кот Бегемот. Главная линия литературно-художественного котоальманаха "Коты через века" - образы котов в культуре разных стран и эпох. Вы узнаете о котах в фольклоре, живописи и графике, поэзии и прозе, мультипликации и…
Какое совпадение! Сейчас ставил маленький пост про сарабанду Генделя и вспомнил эту картину.
Совпадений не бывает, есть только закономерности!
С удовольствием послушаю сарабанду.
Интересно, может на утраченной створке был изображен музыкант. Какой-нибудь лютнист)
Потрясающе!
Сколько же раз я смотрела на репродукции этой картины...
Спасибо, очень, очень интересно!
). Я тоже долго хотела ее увидеть, вот в прошлом году получилось.
Удивительно интересно. А я и раньше думала, куда делась большая собака...
Про эту картину вполне можно написать роман типа "Девушки с жемчужной сережкой" или "Дамы с единорогом" Трейси Шевалье. Кто эти дамы, кто на охоте, почему расписали ставни, почему потом разъединили? И у собаки тоже может быть своя сюжетная линия. )
Кстати, Карпаччо большой мастер по собакам. У него в произведениях столько собак разных пород, что хватит на календарь)
Какая история! Столько интриги, куда там современным детективам :))
Спасибо, Марина! Оч. интересно.)
Новая версия заставляет взглянуть на эту картину совсем другими глазами.
Да, интересно, как открытия историков искусства меняют наши представления.
Сколько загадок! Как все подробно и, одновременно, таинственно. Странно, что Ден Браун еще ничего не написал)) А записка под собачьей лапой, как бы с обратной стороны другой части?
Да, это наш ответ Дэну Брауну)))
Это вроде как такая шутка - записка под лапкой и записки на оборотной стороне) Очень мило, по-моему)
Рада за реабилитацию почтенных дам! :)
И еще очень здорово, что нашлась верхняя часть картины. С ней работа смотрится иначе. Может, и левая сторона когда-нибудь обнаружится?
Пока не нашлась(((((. Вот вопрос о том, почему картину распилили и куда делась вторая створка, а возможно - и еще две парные, это для детектива.
Я как-то тоже за женщин порадовался)
Жаль, на этой картине кошек нет. Одни птицы и собаки. А ведь в Венеции кошки, как мы знаем из котокалендаря, были в большом почете!
За 500 лет нижняя часть здорово потемнела. Я пытался разглядеть, что изображено над баллюстрадой - и не смог. Только когда вы показали верхнюю часть, я понял, что это такое - верхняя часть выглядит светлее. А рыбалка с помощью бакланов распространена в Китае, я много видел фотографий таких. Их любят фотографировать на закате, в полутьме, а лодках фонари, очень романтично.

В действительности, я подозреваю, издевательсьво над животными.
Иллюстрации не очень удачные, фон слишком затемнен. В реальности он не такой темный, но действительно только при сопоставлении частей картины понятно, что там вода.
Спасибо за фото - на Адриатике это вид охоты-рыбалки долго не продержался)
Спасибо большое, Марина, очень интересно! не знала этого, значит не потеряла этот день!)
Но, дамы, какие каблуки!!! я бы такие померяла с удовольствием)))
Это предки наших платформ, но иногда они были такой высоты, что нам и не снилось)))
Ходить на таких ходулях дамы могли только при поддержке служанок или кавалера))). Зато при наводнении не промокнешь)
Вот Вам еще картинки:

PL184b

getpict
Я тоже где-то читала, что на картине Карпаччо изображены куртизанки. И ничего не знала о второй половинке створки. Потрясающее исследование! Соединенные вместе половинки не только раздвинули горизонт изображения и повествования, они полностью изменили смыслы обоих изображений.
Я в словаре Символов вычитала объяснение - почему попугай является атрибутом Девы Марии: его перья не становятся мокрыми от дождя, что символизирует Марию, которая осталась нетронутой наследственным грехом.
Как всегда - очередное открытие этого - бесконечного на чудеса - мира. Спасибо!
У Муратова, наверное, читали).
Есть еще одно объяснение, почему попугай - символ Девы Марии. Его крики напоминают слово "Аve!". я решила в эту тему не углубляться, чтобы не отвлекать читателя столь поразительными сведениями от картины))))
Дамы явно захвачены неким динамичным зрелищем. (В наше время это мог бы быть мыльный сериал, футбол, ток шоу...) Какими-то зрелищами увлекались же и во времена Карпаччо тоже?
Кстати, идея! На утраченной панели, возможно,кроме собаки,
были изображены музыканты или певцы, которые развлекали дам.
Танцоры вряд ли - на алтане не так много места.
И снова новый дайджест от нашего друга Какаду!
Пользователь yuliacoba сослался на вашу запись в записи «И снова новый дайджест от нашего друга Какаду!» в контексте: [...] какая интрррига! Надеюсь, что авторрр напишет и книгу! http://marinagra.livejournal.com/57511.html [...]